近年来，短剧以其短小精悍、情节紧凑的特点，迅速吸引了大量观众的目光。

用短剧注意信息密度、情节反转和观众共情的标准，结合长剧剧情复杂精彩、人物形象丰满、核心立意坚实的特征，也许能够打造出符合当下时代需求的、更加精品化的长剧。这就是短剧思维下的长剧创作方法。

正如导演马诗歌所说，用短剧思维做长剧，需要信息更密集、反转更多、剧情更精彩、和观众更共情。

《九重紫》在此基础之上，叠加CP打造、挖掘新人演员、唯美镜头画面等，实现四轮驱动式的创新化表达，为当下古偶长剧创作提供了新思路和新方法。

当然，由于《九重紫》目前仍然在播，其未来走势有待关注。

作者 | 笑嘻嘻

编辑｜小白

排版 | 板牙

本文图片来自网络

2024年12月6日，古偶大剧《九重紫》在腾讯视频开播。

据云合数据显示，截至发稿前，其正片有效播放市场占有率为17.3％，位列连续剧热播榜第二名。

就在几天前，优酷《蜀锦人家》也恰好开播，两者颇有互为掎角之势的派头。

今年以来，古偶剧普遍水位较低，《九重紫》能否重新溅起一点水花？

带着这样的疑问，以及原本不高的期望，我去看了几集《九重紫》，意外地发现质量尚可，其实或可一看。

该剧融合了重生、宅斗、经商、权谋、爱情等多种元素，力图打造出一个层次多元立体的古装世界。

值得一提的是，《九重紫》正在运用短剧思维拍摄长剧。

《九重紫》的导演曾庆杰，作品多以短剧为主，代表作有《虚颜》《念念无明》《招惹》等。

尽管有《墨雨云间》的成功案例在先，观众也难免会担心，短剧出身的导演，能执导好长剧吗？

换句话来说，用短剧思维能拍好长剧吗？

事实证明，正是因为导演的短剧创作功底，《九重紫》或许才值得我们探讨一番。

从窦昭在家中与继母斗争、保护家产，到她与宋墨相遇、结盟，再到共同面对家族和朝堂的种种危机，情节发展迅速，事件接连不断，几乎每一集都有新的矛盾冲突和剧情转折，几乎很少有拖沓冗长的情节铺陈，比较符合短剧快速抓住观众注意力的特征。

为了让观众在有限时间内记住角色，短剧常常会强化主角的特质和能力，使其具有鲜明的主角光环。

《九重紫》中的窦昭聪明机智、果敢坚毅，在宅斗、权谋等各种复杂的情境中都能游刃有余地应对，多次凭借自己的智慧化解危机。宋墨外表冷酷、内心炽热，身负家族使命，能力出众。

这种对主角光环的极端强化，使得主角形象鲜明突出，便于让观众在短时间内接受和喜爱，与短剧的人物塑造方式有着相似之处。

值得一提的是，男女主角并非一开始就一见倾心，而是在互相猜忌中彼此防备。但两人的关系在之后迅速升温，很快结为夫妻，携手面对各种困难。

这种情感线的快速发展，能够快速满足观众对情感戏的期待，满足情绪价值，也与短剧的情感表达节奏相符。

长久以来，内娱古偶剧被不少观众吐槽为“换乘恋爱”的代名词，剧情套路化、人物脸谱化的问题屡见不鲜。更严重一点，往往第一集就深情款款，第二集就生死相依，女主苦恋后男主追妻火葬场，反派各种作妖推进剧情，黑化开挂。

相对来说，《九重紫》为内娱古偶剧带来了新的变化与活力。

细看演员咖位，也许没有那么出圈，但也有可圈可点之处。

孟子义将窦家嫡女窦昭的聪慧、坚韧、独立等特质演绎得淋漓尽致，她前期的隐忍，后期的果断，都较为突出亮眼，形成了鲜明的人物弧光。

李昀锐饰演的宋墨，外表冷酷、内心炽热，一半是坚毅，一半是深情，与孟子义之间的对手戏默契十足，为剧集增色不少。

小窦昭的扮演者刘佳玺演技也较为出色，将窦昭前世的成熟灵魂与此刻的少女身体完美融合，仅一个眼神就能传递出丰富的情感和内心世界。

近年来，赵露思、虞书欣、张婧仪、关晓彤、孟子义等新晋“95花”异军突起，接过前辈“85花”手里的接力棒，逐渐开始尝试挑大梁。《九重紫》也默默开始挖掘起了10后的“小孩姐”，给中国影视荧屏增添新新力量。

从某种程度上来说，选角上的陌生化也与众多微短剧的选角策略相符。

《九重紫》沿袭了短剧化的叙事，在画面表达上也有一定提升。

导演曾庆杰此前多部爆款短剧都以独特的画面风格和浓厚的氛围感著称，《九重紫》也不例外。漂亮的分镜、剪辑和长镜头交叉叠错，精心设计的灯光和构图犹如草蛇灰线。

无论是第一集一开场两方对垒、短兵相接时的厮杀，还是第十集单打独斗的刀光剑影，亦或是镜头短促快切，场面漫天大雪，士兵如狼似虎，冷兵器残酷碰撞。

第二集还有一段伪长镜头也较为精妙，通过环摇镜头以及角色的巧妙站位来隐蔽剪辑，形成一个长镜头的效果，直观呈现宋墨两世为人与母亲的情感牵绊。

类似的使用方法，在《漫长的季节》前半段展现出租车司机王响等待儿子回家、时间流逝飞快的桥段里也有使用，略有异曲同工之妙。

当然，《九重紫》也有缺点。

尽管有着一定的创新，但也难以摆脱部分国产古偶剧的套路。

重生、宅斗、复仇、爱情等元素虽融合在一起，但整体剧情框架和一些具体情节与其他同类题材作品有相似之处，对于常看古偶、熟悉此类题材的观众来说，可能缺乏一定新鲜感，如女主被亲人背叛、重生后逆袭等情节，在其他众多古偶剧中都较为常见。

细究起来，男女主角虽然摆脱“换乘恋爱”的魔咒，但部分情节的发展又过于依赖巧合和偶然，套路相对陈旧。

窦昭与宋墨的多次偶然相遇以及快速的情感升温，缺乏足够的铺垫和合理的推动，感情线不够自然流畅，显得略微突兀和尴尬，难以让观众产生强烈的情感共鸣 。

换句话说，想出新，又没有那么新，如此下去，就极有可能滑向不温不火的平庸。

回到开头的话题——

用短剧思维能拍好长剧吗？

答案是肯定的。短剧长剧并非水火不容，而应该互相取长补短，共同促进发展。

近年来，短剧以其短小精悍、情节紧凑的特点，迅速吸引了大量观众的目光。

用短剧注意信息密度、情节反转和观众共情的标准，结合长剧剧情复杂精彩、人物形象丰满、核心立意坚实的特征，也许能够打造出符合当下时代需求的、更加精品化的长剧。这就是短剧思维下的长剧创作方法。

正如有导演采访时所说，用短剧思维做长剧，需要信息更密集、反转更多、剧情更精彩、和观众更共情。

《九重紫》在此基础之上，叠加CP打造、挖掘新人演员、唯美镜头画面等，实现四轮驱动式的创新化表达，为当下古偶长剧创作提供了新思路和新方法。

当然，由于《九重紫》目前仍然在播，其未来走势有待关注。

「四味毒叔」

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